El propósito de este artículo reside en rastrear en Canon de alcoba, de Tununa Mercado, el empleo del fragmento como estrategia para una escritura de lo erótico.

El “canon” de la literatura erótica establece normas y preceptos de un sistema cerrado. Mercado se resiste a ser encasillada bajo ese rótulo y a seguir las normas prescritas por el género.

La forma del fragmento y los procedimientos escriturarios que ésta alberga –la no secuencia, la discontinuidad–, sobre los que Mercado reflexiona en varios de sus ensayos, le permitirán reemplazar la regla, y optar entonces por la fuga perpetua: sus relatos son los de estados discontinuos –fragmentados– de una totalidad, para lo cual utiliza recursos como el “fluido libre” (a la manera del work in progress), el quiebre del orden temporal (con racontos y fugas hacia delante, que permiten que el texto se construya a medida que la escritura avanza), el rechazo al desarrollo lineal de la trama, en el que pueda reconocerse un comienzo, un nudo y un desenlace y la inexistencia de personajes que impongan algún orden en el desarrollo del relato.

La confrontación con El erotismo, de Georges Bataille, y con Fragmentos de un discurso amoroso, de Roland Barthes, ilumina algunas zonas del análisis.

This article sets out to track down the use of fragmentation as a textual strategy for developing the erotic in Canon de alcoba by Tununa Mercado.

Given that the canon of erotic literature itself tends to establish norms and precepts within a closed system, it is suggested that Mercado refuses to be pigeon-holed within this system, or to follow the prescribed rules of the genre.

The author circumvents standard rules via fragmentation and the textual devices it permits (a lack of sequence and continuity), upon which she has reflected in various essays. Her stories recount a series of fragmented, discontinuous states within a totality through the use of techniques such as “free flowing” (in the manner of a work in progress); the alteration of chronological order (through the continual back and forth movement within the narrative); a rejection of lineal plot development (in which a beginning, middle and end structure can be recognised); and the lack of characters that provide order in the development of the narrative.

Certain aspects of the analysis presented here are informed by reference to George Bataille’s Erotism and Roland Barthes’ A Lover’s Discourse: Fragments.

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